剧园苑讯 “猩猩再进化，就( jiù)该上班了。”这条网上的段( duàn)子，在科幻片《猩球崛起：新( xīn)世界》里真的上演了。
影片( piàn)是《猩球崛起》系列的最新( xīn)续作，故事发生在前作主( zhǔ)人公凯撒逝世后的三百( bǎi)年。
猩猩少年诺亚的家园( yuán)被其他部落摧毁，亲友全( quán)部被掳走，他踏上了一条( tiáo)未知的拯救征途。
《猩球崛( jué)起：新世界》
《猩球崛起：新世( shì)界》（以下简称《猩球崛起4》）于( yú)5月10日中美同步上映。
影片( piàn)中，人类文明损毁殆尽，但( dàn)他们还有少数幸存者伺( cì)机而动；猿族登上食物链( liàn)顶端，可他们内部冲突四( sì)起。
地球上，能容得下两种( zhǒng)顶级智慧生物并立吗？
猿( yuán)族和人类，必有一战
《猩球( qiú)崛起》系列是好莱坞少数( shù)具有史诗气魄的商业片( piàn)。
前作三部曲以精心布置( zhì)的叙事内容，生动呈现了( le)猿族如何从人类手中夺( duó)过地球的统治权。
两个物( wù)种的交锋，完美诠释了物( wù)竞天择的自然法则。
《猩球( qiú)崛起4》是新起点，影片伸展( zhǎn)出两条主题鲜明的故事( shì)线。
主线是猩猩诺亚的成( chéng)长史，从无畏少年到猿族( zú)明君；附线是人类诺娃的( de)奋斗史，从流浪少女到救( jiù)世英雄。
这两条故事线在( zài)《猩球崛起4》中尚处于并行( xíng)状态，诺亚和诺娃还是朋( péng)友。
《猩球崛起4》的世界观和( hé)现实社会高度重合，猿族( zú)正处于原始社会向封建( jiàn)社会的转型期。
猩猩诺亚( yà)所在的驯鹰族，是一个生( shēng)活在山林里的部落。他们( men)以捕猎为生，每个成年的( de)猩猩都必须饲养一只飞( fēi)鹰，作为他们打猎的助手( shǒu)。
影片中的大反派赛撒是( shì)另一个部落的领导者，他( tā)指挥军队在各地烧杀抢( qiǎng)掠，把大量的外族猩猩俘( fú)虏到海边要塞，逐步壮大( dà)自己的王国势力。
猿族的( de)原始社会和人类别无二( èr)致，弱肉强食，大部落吞并( bìng)小部落。
大部落再凭借生( shēng)产力和军事实力逐渐升( shēng)级为王国。
影片采用三幕( mù)剧结构，故事层次分明，每( měi)一幕都拥有不同的类型( xíng)风格。
第一幕是励志片，诺( nuò)亚在努力成为父亲期望( wàng)的驯鹰高手，但赛撒部队( duì)的突袭改变了他的人生( shēng)轨迹；
第二幕是公路片，诺( nuò)亚与同伴拉卡同行，一起( qǐ)寻找赛撒的大本营；
第三( sān)幕是宫廷片，首领赛撒意( yì)图打开人类的军火库，却( què)遭到来自诺亚的武力对( duì)抗。
第三幕是全片高潮段( duàn)落，文戏层面剧力万钧，武( wǔ)戏场面惊天动地，会给观( guān)众带来极好的离场感。
第( dì)三幕登场的赛撒，是一名( míng)野心勃勃的统治者，他的( de)军队掌握着粗陋的电棒( bàng)技术，这使他在猿族世界( jiè)横行无忌。
他依靠暴力手( shǒu)段建立统治地位，强迫各( gè)个部落屈从于他。赛撒立( lì)志要把人类彻底消灭，是( shì)一个暴君的形象。
诺亚与( yǔ)之相反，他认为人类并不( bù)是敌人。他尝试和人类诺( nuò)娃交朋友，进而与诺娃合( hé)作抵抗赛撒。
诺亚看来，暴( bào)君赛撒毁灭他的家园，这( zhè)才是敌人。诺亚懂得团结( jié)一切力量，是典型的开明( míng)领导者形象。
暴君与明君( jūn)争斗的情节，表明《猩球崛( jué)起4》是参照人类历史而撰( zhuàn)写“猿族简史”。
影片更绝妙( miào)的地方是借鉴《圣经》的内( nèi)容，将“诺亚方舟”的故事融( róng)入了情节。
猩猩诺亚的名( míng)字就是“诺亚方舟”的暗喻( yù)，电影结尾会发生震撼的( de)洪水袭击，诺亚挺身而出( chū)拯救部族。经此一役，诺亚( yà)正式打开通往权力巅峰( fēng)的大门。
人类角色在《猩球( qiú)崛起4》数量稀少，但隐喻性( xìng)极强。
少女诺娃和老人崔( cuī)维森是片中戏份吃重的( de)人类角色。
诺娃是抵抗派( pài)，想尽一切办法获取人类( lèi)曾经的高端科技；崔维森( sēn)是躺平派，甘愿成为猿族( zú)的奴隶。
这两个角色代表( biǎo)着人类群体的分化，有人( rén)酝酿反击，有人忍辱偷生( shēng)。
人类诺娃和猩猩诺亚在( zài)片尾分道扬镳，两个角色( sè)都是把各自物种的生存( cún)权视为最高利益。可以预( yù)见，他俩再次相遇大概率( lǜ)会是在战场之上。
猿族视( shì)效，挑战高难度
《猩球崛起( qǐ)》系列和其他特效大片有( yǒu)显著不同，这个系列要刻( kè)画出数量庞大猩猩群体( tǐ)。
特效动物角色一直都是( shì)制作难关，因为观众对真( zhēn)实动物异常熟悉。
《猩球崛( jué)起》系列不负众望，观众在( zài)大银幕上可以看到凯撒( sā)细腻柔软的毛发，也能看( kàn)清赛撒狰狞可怖的表情( qíng)。
这个系列攻克了动物特( tè)效的毛发、表情、动作等多( duō)个难关，成为同类型影片( piàn)视效的佼佼者。猩猩角色( sè)如此活灵活现，观众一时( shí)真伪难辨。
猩猩特效角色( sè)表演仅是影片的看点之( zhī)一，电影更大的看点来自( zì)于层出不穷的动作特效( xiào)场景。这些精彩的场景，发( fā)挥猩猩角色的动物特性( xìng)，融入末日后新世界的特( tè)殊环境，营造出不断升级( jí)的震撼效果。
精彩场景一( yī)，顶峰鹰巢。电影开场不久( jiǔ)，诺亚带着两个好友攀爬( pá)到山顶鹰巢窃取鹰蛋。
诺( nuò)亚凭借一根钢管灵活攀( pān)上绝顶，飞鹰空中急速回( huí)巢。诺亚一不小心坠下山( shān)崖，那一瞬间万分真切，令( lìng)人不自觉屏住呼吸观看( kàn)。
主创结合猩猩的动物习( xí)性，充分发挥他们灵巧、擅( shàn)于攀爬的特点。这个段落( luò)开宗明义地表达出猿族( zú)进化的程度，他们已经拥( yōng)有驯服飞鹰的智慧和勇( yǒng)气，让观众迅速进入电影( yǐng)的科幻语境。
精彩场景二( èr)，策马救人。人类诺娃被猿( yuán)族骑兵围捕，她躲进草丛( cóng)暂避一时，骑兵很快发现( xiàn)了她。
诺亚骑马从远处疾( jí)驰而来，他伸手抓住了从( cóng)草丛飞身跃起的诺娃。
那( nà)一瞬策马救人的动作场( chǎng)面，完成的行云流水，达到( dào)了惊险、漂亮的效果，是全( quán)片的华彩段落。
这一段场( chǎng)景不仅拍出了猿族猎杀( shā)的惊悚氛围，也彰显出“新( xīn)世界”中人类在体能处于( yú)极度弱势的地位。人类如( rú)果没有科技加持，在自然( rán)界只能成为“猎物”。
精彩场( chǎng)景三，洪水奔流。这里是全( quán)片最高潮的部分，诺娃通( tōng)过爆炸技术引发滔天的( de)洪水奔流，冲洗赛撒的巨( jù)轮“王国”。
洪水仿佛吞噬一( yī)切的凶猛态势，猿族不顾( gù)一切地向上攀爬。
这场洪( hóng)水带来洗涤大地的视觉( jué)效果，暗喻这是一场“诺亚( yà)方舟”式的猿族清洗。
这是( shì)一场有关猿族权力争斗( dòu)、人类和猿族争夺军火的( de)大戏，洪水将各方的冲突( tū)推向顶点高潮。
整段场景( jǐng)时长充沛、场景多变，人物( wù)复杂，涉及到军火库、巨轮( lún)内部、山顶等多个环境。猿( yuán)族重要的角色几乎悉数( shù)登场，他们一边疲于奔命( mìng)，一边相互厮杀，紧张的氛( fēn)围感瞬间拉满。
电脑特效( xiào)大场面严格为剧情所服( fú)务，特效精湛但不喧宾夺( duó)主，是《猩球崛起4》的一大亮( liàng)点。
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“猩球”IP为何历久弥( mí)新？
《猩球崛起》于2011年8月5日北( běi)美公映，这个系列至今走( zǒu)过13年的时光，但这并不是( shì)“猩球”IP的起点。
1968年2月8日，20世纪( jì)福斯影业出品的科幻片( piàn)《人猿星球》北美公映。
影片( piàn)取得票房成功之外，还引( yǐn)发了观众针对猿族统治( zhì)世界等情节的热议。福斯( sī)后来相继拍摄了四部续( xù)集，成为公司的金字招牌( pái)之一。
《人猿星球》改编自法( fǎ)国作家皮埃尔·布尔的同( tóng)名小说，原作于1963年问世，一( yī)经推出，就成为欧美畅销( xiāo)书籍。
“猩球”IP从小说到电影( yǐng)，61年来热度不减。《人猿星球( qiú)》和《猩球崛起》两大系列之( zhī)外，2001年，蒂姆·波顿曾执导一( yī)版《决战猩球》，是当年暑期( qī)的热门影片。
那么，“猩球”IP如( rú)何做到历久弥新？归纳起( qǐ)来，这个电影IP拥有两大成( chéng)功秘诀。
第一，故事核心紧( jǐn)扣时代脉搏。
《人猿星球》的( de)原著和电影是同时代的( de)文化产物，作品反映出当( dāng)时的人们对原子弹的恐( kǒng)惧。
影片讲述20世纪的一艘( sōu)人类宇宙飞船正在近光( guāng)速飞行，结果因航行意外( wài)而降落到一颗陌生星球( qiú)。这里由猿族统治，人类是( shì)被奴役的动物。船长泰勒( lēi)不甘心被困，想尽办法重( zhòng)返地球。
电影结尾是神来( lái)之笔。泰勒将要离开人猿( yuán)星球时发现，这里就是两( liǎng)千年后的地球！人类文明( míng)此前毁灭于核战，猿族由( yóu)此取而代之。
影片的情节( jié)呼应当时人们普遍存在( zài)的反战情绪，以及触发观( guān)众对物种进化的深层思( sī)考。
《人猿星球》之后的续集( jí)，都是围绕着物种进化、核( hé)战威胁展开叙事，不断吸( xī)引观众进入这个人类和( hé)猿族持续交锋的世界。
2011年( nián)开启的《猩球崛起》，把人类( lèi)消亡的主因改成了传染( rǎn)病。
现实环境中，人类在21世( shì)纪的确遭遇了疾病蔓延( yán)的影响，以及要面对科技( jì)猛进的冲击。
第二，技术层( céng)面创新领先。
《人猿星球》系( xì)列诞生的时代还没有电( diàn)脑特效，成群结队的猿族( zú)角色依靠化妆完成。第一( yī)部拍摄时，每天至少要给( gěi)100名猿族角色化妆。
猿族角( jiǎo)色不是简单地戴上头套( tào)，化妆师专门设计出乳胶( jiāo)面具，让猿族角色在表演( yǎn)时可以做出面部表情反( fǎn)应，这是影视化妆领域的( de)突破式进步。
猿族角色栩( xǔ)栩如生的表演，给予了当( dāng)时观众极大的视觉震撼( hàn)。
《猩球崛起》系列在电脑特( tè)效普及的时代面世，影片( piàn)拍摄采用了先进的动作( zuò)捕捉技术。
这些猩猩角色( sè)的演绎，前期拍摄依靠真( zhēn)人演员穿戴动作捕捉设( shè)备完成表演，他们的一举( jǔ)一动，甚至包括脸部表情( qíng)变化，都被记录到电脑中( zhōng)。
后期制作通过特效渲染( rǎn)，给他们“套上”猩猩的特效( xiào)外表，呈现天衣无缝的效( xiào)果。
《猩球崛起4》已于5月10日正( zhèng)式公映，猿族和人类的故( gù)事掀开新的一页，值得观( guān)众走入新世界一探究竟( jìng)。
作者：崔汀
