剧园苑特稿 在国产动画( huà)的璀璨星河中，《新大头儿( ér)子和小头爸爸》系列宛如( rú)一颗闪耀的明星，以其独( dú)特的魅力温暖了一代又( yòu)一代观众的心。该系列最( zuì)早可追溯到1993年的TV版，以其( qí)贴近生活的家庭故事深( shēn)受大众喜爱。2014年，其大电影( yǐng)系列拉开帷幕，至今已推( tuī)出6部，每一部都在延续经( jīng)典的同时不断创新，吸引( yǐn)着不同年龄段的观众走( zǒu)进电影院。
系列最新作品( pǐn)《新大头儿子和小头爸爸( bà)6：迷你大冒险》已于10月1日登( dēng)陆中国内地院线，大头儿( ér)子和小头爸爸在体验“祖( zǔ)传反派”王博士发明的新( xīn)产品“迷你乐园”时，被意外( wài)弹出，以迷你状态回归现( xiàn)实世界！父子俩在野外“遭( zāo)遇”一群神奇“伙伴”，惊险、躲( duǒ)藏、追逐、救援……好伙伴不打( dǎ)不相识，闪电司令部就此( cǐ)集结，为对抗共同敌人开( kāi)启了一场惊险刺激的大( dà)冒险。
影片上映前，剧园苑( wǎng)记者与“围裙妈妈”的配音( yīn)演员鞠萍进行了专访，深( shēn)入了解了“鞠萍姐姐”在《新( xīn)大头儿子和小头爸爸》配( pèi)音工作中的点点滴滴，以( yǐ)及她丰富多彩的职业生( shēng)涯和对未来的展望。
《新大( dà)头儿子和小头爸爸》系列( liè)自1995年在央视播出以来，已( yǐ)经成为了无数孩子心中( zhōng)的经典。鞠萍作为围裙妈( mā)妈的配音演员，从一开始( shǐ)就参与其中，至今已陪伴( bàn)这个角色走过了电视版( bǎn)800多集和电影版6部的漫长( zhǎng)旅程。当被问及是否会感( gǎn)到腻烦时，鞠萍坚定地表( biǎo)示，这是她的工作，更是中( zhōng)央广播电视总台推出的( de)重要IP。
这个IP的独特魅力在( zài)于它的时间跨度，随着岁( suì)月的流转，看着这部动画( huà)片长大的孩子已经为人( rén)父母，而创作团队也不断( duàn)与时俱进，将时代的变迁( qiān)融入到故事中。从家庭琐( suǒ)事到社会热点，从行为习( xí)惯养成到社区活动，围裙( qún)妈妈的生活场景不断丰( fēng)富，鞠萍的配音工作也因( yīn)此充满了新鲜感和挑战( zhàn)。
鞠萍能够为围裙妈妈赋( fù)予鲜活的生命力，得益于( yú)她自身扎实的声音功底( dǐ)。她回忆起自己小时候学( xué)习唱歌的经历，8年的合唱( chàng)学习为她打下了良好的( de)基础。后来成为主持人，更( gèng)是让她在声音的运用上( shàng)如鱼得水。无论是真声还( hái)是假声，她都能熟练驾驭( yù)。在为围裙妈妈配音时，她( tā)巧妙地运用声音的变化( huà)，时而亲切自然，如同邻家( jiā)妈妈在轻声细语地讲述( shù)故事；
时而又会情绪激昂( áng)，比如在为大头儿子的调( diào)皮捣蛋而着急时，会大吼( hǒu)大叫，歇斯底里。她深知自( zì)己在配音技巧上与一些( xiē)前辈相比还有差距，像董( dǒng)浩叔叔、刘纯燕、金龟子等( děng)，他们都有着三四十年的( de)配音经验。然而，鞠萍并没( méi)有因此而气馁，她以更加( jiā)认真的态度对待每一句( jù)台词，仔细揣摩角色的情( qíng)感，甚至会对剧本提出自( zì)己的修改意见，并且都能( néng)得到导演的认可。
鞠萍还( hái)谈到了电影版和剧集版( bǎn)《新大头儿子和小头爸爸( bà)》的不同之处，电影版由于( yú)时间有限，需要在较短的( de)时间内呈现一个完整且( qiě)富有曲折性的故事，所以( yǐ)在创作和打磨阶段要求( qiú)更为严格。创作团队会进( jìn)行头脑风暴，集思广益，力( lì)求故事能够与时代主题( tí)相契合，同时还会深入幼( yòu)儿园进行调查研究，了解( jiě)学龄前儿童的心理需求( qiú)和兴趣爱好。而剧集版则( zé)更注重日常故事的连贯( guàn)性和趣味性，能够更加细( xì)致地展现家庭生活中的( de)点点滴滴。
从动画形象的( de)角度来看，围裙妈妈在多( duō)年间也发生了明显的变( biàn)化。鞠萍回忆起九几年时( shí)的围裙妈妈，形象十分朴( pǔ)实，发型也很有特点，有一( yī)种独特的质朴之美。随着( zhe)技术的不断进步，如今的( de)围裙妈妈变得越来越漂( piāo)亮，脸蛋圆润，粉扑扑的，更( gèng)加符合现代观众的审美( měi)需求，这种形象的变化也( yě)在一定程度上影响了鞠( jū)萍对角色的理解和配音( yīn)的方式。
随着时间的推移( yí)，《新大头儿子和小头爸爸( bà)》系列的配音演员也在不( bù)断更替，小头爸爸的配音( yīn)从董浩叔叔换成了任鲁( lǔ)豫老师，大头儿子的配音( yīn)也由金龟子变成了陈怡( yí)姐姐。鞠萍也意识到自己( jǐ)年龄渐长，明年即将面临( lín)退休。对于围裙妈妈这个( gè)角色的配音传承，她表现( xiàn)出了开放和期待的态度( dù)。她认为可以让网友们提( tí)出建议，选择一位清新靓( jìng)丽的配音演员来接替自( zì)己。她强调配音演员要能( néng)够融入角色，让观众在听( tīng)到声音时，能够立刻联想( xiǎng)到围裙妈妈的形象和性( xìng)格。
鞠萍的职业生涯始于( yú)她对幼儿教育的热爱，她( tā)毕业于幼师专业，原本的( de)职业目标是成为一名幼( yòu)儿园老师，甚至可以说是( shì)幼儿园园长。然而，命运却( què)为她开启了另一扇门。她( tā)凭借自己的才华和努力( lì)，走上了一条与儿童节目( mù)相关的道路，并且一干就( jiù)是40年。
在这40年的职业生涯( yá)中，鞠萍经历了多个重要( yào)的节目阶段。十年七巧板( bǎn)，如同她职业人生的开篇( piān)之章，她在这个节目中不( bù)断探索和学习，就像在一( yī)张空白的A4纸上描绘自己( jǐ)的职业蓝图。十年大风车( chē)，则是她在制片道路上的( de)重要阶段，她在这个节目( mù)中不断创新，为儿童节目( mù)制作带来了新的理念和( hé)风格。大风车的旋转，不仅( jǐn)象征着节目本身的活力( lì)，也代表着鞠萍在职业发( fā)展上的不断进步。
十年动( dòng)漫世界，她与众多优秀的( de)动画片相伴，见证了国产( chǎn)动漫的发展历程，也为孩( hái)子们带来了无数欢乐的( de)时光。而12年的大手牵小手( shǒu)节目，更是她职业生涯中( zhōng)的一个亮点。这个节目是( shì)一个公益栏目，它见证了( le)国家从脱贫攻坚到乡村( cūn)振兴的伟大进程。鞠萍每( měi)年都会有三天时间出差( chà)到全国各地，为需要帮助( zhù)的孩子们搭建平台，展示( shì)风采，实现梦想。她用自己( jǐ)的行动，诠释了对儿童事( shì)业的热爱和奉献。
尽管已( yǐ)经在儿童节目领域取得( dé)了巨大的成就，但鞠萍并( bìng)没有停下脚步。她对未来( lái)充满了期待和规划。在接( jiē)下来的时间里，她希望能( néng)够在大手牵小手节目基( jī)础上，与央视动漫集团联( lián)手打造更多的新媒体内( nèi)容。在当今短视频盛行的( de)时代，她意识到这种新的( de)传播形式具有巨大的潜( qián)力。她希望通过短视频，能( néng)够教会孩子们和家长们( men)一些劳动技能、生活技能( néng)，让他们能够在生活中更( gèng)加独立自主，快乐成长。
鞠( jū)萍在职业生涯中拥有多( duō)个身份，她既是节目主持( chí)人，又是节目制片人，还是( shì)配音演员。如何平衡这些( xiē)不同的身份，是她面临的( de)一个挑战。目前，她在电视( shì)荧屏上作为主持人出现( xiàn)的频率已经降低，每周只( zhǐ)有一次，主要是用于一些( xiē)公益宣传活动，这部分工( gōng)作大约占她总工作量的( de)20%。
作为体育青少节目中心( xīn)推新人的负责人，她承担( dān)着培养新人的重要责任( rèn)，这部分工作大约占30%。剩下( xià)的50%工作量中，一部分用于( yú)主持人的管理工作，包括( kuò)对少儿频道和体育频道( dào)主持人的指导和培养；另( lìng)一部分则用于节目制作( zuò)等相关工作。她在不同身( shēn)份之间灵活切换，努力做( zuò)到每个角色都能发挥出( chū)最大的价值。
虽然明年即( jí)将退休，但鞠萍表示自己( jǐ)并不会真正闲下来。她有( yǒu)很多计划和想法等待实( shí)施。首先，她希望能够看到( dào)围裙妈妈这个角色有一( yī)个合适的接班人，能够将( jiāng)这个角色的配音工作继( jì)续传承下去。其次，她热爱( ài)做饭，作为山东人，她有着( zhe)精湛的厨艺和对美食的( de)热爱。她打算开一个做饭( fàn)的账号，通过直播的方式( shì)教年轻人做饭。
《新大头儿( ér)子5》
她自信地表示，15分钟可( kě)以让观众吃上两个菜，30分( fēn)钟可以让观众吃上红烧( shāo)肉和带鱼。此外，她还是近( jìn)视防治宣传员，她深知眼( yǎn)睛健康的重要性，并且分( fēn)享了自己保护眼睛的经( jīng)验。她童年在河南五七干( gàn)校的经历让她养成了良( liáng)好的用眼习惯，比如不看( kàn)书、看电影、晒太阳、早睡等( děng)。她还强调家长在教育孩( hái)子时，要注重培养孩子的( de)良好习惯，要通过夸奖和( hé)以身作则来引导孩子成( chéng)长。
鞠萍的职业生涯是一( yī)部充满爱与奉献的传奇( qí)。她用自己的声音为孩子( zi)们创造了一个温暖而欢( huān)乐的世界，她的坚持和努( nǔ)力不仅影响了一代又一( yī)代的孩子，也为儿童节目( mù)制作领域树立了榜样。无( wú)论是作为围裙妈妈的配( pèi)音演员，还是作为儿童节( jié)目主持人、制片人，她都在( zài)自己的岗位上发光发热( rè)，用实际行动诠释了对儿( ér)童事业的热爱。
导演刘可( kě)欣
剧园苑也与《新大头儿( ér)子和小头爸爸6：迷你大冒( mào)险》影片导演刘可欣进行( xíng)了专访，她与《新大头儿子( zi)和小头爸爸》的故事，始于( yú)家庭的情感纽带。她的两( liǎng)个孩子都是看着大头儿( ér)子长大的，这使得她对这( zhè)个IP及其包含的人物形象( xiàng)、故事内容都无比熟悉。然( rán)而，真正让她踏入这个系( xì)列创作的契机，是在《大头( tóu)儿子4》的时候。当时，已经执( zhí)导了三部的何晟导演邀( yāo)请她加入，希望能够为这( zhè)个系列注入女性导演的( de)思维和视角。
何晟导演严( yán)谨、理性且自信，他意识到( dào)这个系列在叙事角度上( shàng)需要新的突破。而刘可欣( xīn)作为一位一直坚持做动( dòng)画电影的女导演，同时也( yě)是两个儿子的妈妈，她对( duì)大头儿子这样的现实题( tí)材家庭动画充满了兴趣( qù)。她深知自己可以将多年( nián)的家庭生活经验、育儿心( xīn)得，以及从影迷和小粉丝( sī)们那里收集到的生活素( sù)材进行艺术加工，为这个( gè)系列带来独特的元素。就( jiù)这样，两人一拍即合，开启( qǐ)了一段充满创意与激情( qíng)的合作之旅。
从《大头儿子( zi)4》开始，刘可欣和何晟导演( yǎn)的合作便充满了默契。刘( liú)可欣形容自己是一个情( qíng)感化热情、非常感性的导( dǎo)演，在创作过程中常常兴( xīng)奋得蹦蹦跳跳，收不住自( zì)己的情绪，就像“火山喷发( fā)型”。而何晟导演则是理性( xìng)而深刻的，他的严谨和沉( chén)稳为作品奠定了坚实的( de)基础。这种组合就像是理( lǐ)智与情感的完美交融，为( wèi)《新大头儿子和小头爸爸( bà)》系列带来了新的活力。
在( zài)《大头儿子5》的创作中，他们( men)选择了航天航空这个宏( hóng)大的叙事题材。这是一个( gè)关于孩子的家国梦的故( gù)事，孩子们向着宇宙、向着( zhe)未来勇敢地迈进。整个创( chuàng)作过程让刘可欣沉浸在( zài)一种亢奋的状态中，持续( xù)了整整一年。她全身心地( dì)投入其中，仿佛自己也随( suí)着孩子们的梦想一同飞( fēi)向了宇宙。这个作品不仅( jǐn)展现了孩子们对未知世( shì)界的向往，也体现了刘可( kě)欣对宏大题材的驾驭能( néng)力。
到了《大头儿子6》，刘可欣( xīn)独自担当导演，面临着全( quán)新的挑战。这次的题材是( shì)迷你世界，一个微观的奇( qí)妙世界。这个转变既充满( mǎn)了压力，又让她感到兴奋( fèn)，因为这个题材与她自身( shēn)的特点和经验有着独特( tè)的契合点。
在创作宏大题( tí)材如航天航空时，刘可欣( xīn)深刻体会到了其中的难( nán)度。这种题材对片子的视( shì)野格局要求极高，需要从( cóng)一开始就有几亿起稿的( de)规划。不仅要有宏观的视( shì)野和格局，还要在情感关( guān)系上做到细致入微，让情( qíng)感能够落地，与大的行动( dòng)力产生呼应。在叙事结构( gòu)方面，要以事件发展和人( rén)物行动力发展为主线，同( tóng)时合理地附着一些细微( wēi)的情感元素，以实现情感( gǎn)的逐步升级。这就像是构( gòu)建一座宏伟的大厦，每一( yī)个细节都至关重要，任何( hé)一处的疏忽都会影响整( zhěng)个作品的质量。
《新大头儿( ér)子和小头爸爸5：我的外星( xīng)朋友》
然而，微观题材也并( bìng)非易事。当把视角聚焦到( dào)微观世界时，从叙事角度( dù)来看，以小情感点为爆发( fā)点的故事面临着如何填( tián)充内容的问题。常规视角( jiǎo)下的空间缩到极小后，几( jǐ)乎变成了空白，就像一个( gè)个像素点。虽然对叙事结( jié)构的推进连接性要求相( xiāng)对降低，但对人物关系的( de)饱满程度和人物情感的( de)真实性要求却更高。这里( lǐ)需要一种非常膨胀、非常( cháng)满的情感才能填满这个( gè)微小的空间。
同时，为了满( mǎn)足观众的需求，还需要创( chuàng)造出超出常规的奇观，加( jiā)入大量奇思妙想的设计( jì)。这意味着制作成本和资( zī)产量会成几何倍地升级( jí)，从材质到上色方式，从资( zī)产处理到细节呈现，都需( xū)要全新的技术和方法。而( ér)且，还要考虑孩子的接受( shòu)度，不能让微观世界变得( dé)过于恐怖或抽象，要在写( xiě)实可信和艺术加工可爱( ài)之间找到微妙的平衡。例( lì)如，动物不能过度拟人化( huà)，但又要让孩子们感受到( dào)微观世界的独特魅力，这( zhè)需要利用一些细节如虹( hóng)膜的反光来营造浪漫的( de)气质。
《新大头儿子和小头( tóu)爸爸4：完美爸爸》
《新大头儿( ér)子和小头爸爸》系列从1993年( nián)的TV版到如今的大电影系( xì)列，一直坚持探讨非常接( jiē)地气的家庭关系。在国产( chǎn)动画大多倾向于架空或( huò)奇幻题材的背景下，这种( zhǒng)对现实题材的坚守显得( dé)尤为珍贵。它以一种贴近( jìn)生活的方式，展现了中国( guó)式家庭的喜怒哀乐，让观( guān)众在观看动画的过程中( zhōng)产生强烈的共鸣。无论是( shì)家庭中的琐事争吵，还是( shì)亲情的温暖表达，都能在( zài)这个系列中找到影子。
这( zhè)个系列在合家欢类大电( diàn)影中，年龄层相对偏小，特( tè)别适合幼童和低龄儿童( tóng)（学龄儿童）。它往往是很多( duō)孩子人生第一部大电影( yǐng)，在这个年龄段可选择的( de)观影内容有限的情况下( xià)，它为孩子们提供了一个( gè)充满欢乐和教育意义的( de)视觉盛宴。然而，刘可欣也( yě)强调不能将其简单地归( guī)为“低幼向”，因为这样可能( néng)会遭到媒体的歧视，同时( shí)也忽视了它对不同年龄( líng)段孩子的教育价值和情( qíng)感影响。
在中国经济高速( sù)发展的过程中，家庭关系( xì)也发生了一些变化。父爱( ài)在一定程度上存在缺失( shī)的现象，如留守儿童和半( bàn)留守儿童问题。在《新大头( tóu)儿子和小头爸爸》系列中( zhōng)，父亲带孩子的情节较多( duō)，虽然在现实生活中多数( shù)情况下还是母亲陪伴孩( hái)子，但这个系列补齐了中( zhōng)国家庭中亲情关系的一( yī)个维度，让孩子们能够通( tōng)过观影更好地了解家庭( tíng)亲情。
而且，早在1993年的片子( zi)里，爸爸就是一个非常爱( ài)孩子甚至有点孩儿奴的( de)形象，这种对家庭关系的( de)超前描绘，对培养几代观( guān)众的家庭观念起到了重( zhòng)要作用。它不仅反映了当( dāng)时的家庭理想模式，也随( suí)着时间的推移，映射了中( zhōng)国几代家庭的发展史。每( měi)一个阶段的作品都紧密( mì)扣合着新一代年轻家庭( tíng)的相处模式和面临的问( wèn)题，与时俱进，不断成长。
刘( liú)可欣希望《新大头儿子和( hé)小头爸爸》系列能够继续( xù)保持其独特的魅力，在传( chuán)承中不断创新。她认为这( zhè)个系列不仅仅是一部好( hǎo)看的动画电影，更是一个( gè)能够引导孩子成长、帮助( zhù)家长教育孩子的重要工( gōng)具。通过这个系列，孩子们( men)可以了解家庭关系的重( zhòng)要性，家长们也可以从中( zhōng)学习如何更好地与孩子( zi)相处。同时，她也期待未来( lái)能够有更多的机会，将自( zì)己的创作理念和情感融( róng)入到这个系列中，为观众( zhòng)带来更多温暖人心的作( zuò)品。
记者/编辑：甄子
