《神秘世界历险记2》:从被爱( ài)到爱别人
印象最深刻( kè)的毫无疑问是大脸怪,而( ér)且是在它们第一次出现( xiàn),身体由绿色变成红色的( de)那段情节,完全出乎预料( liào)。其实动画看的不就是这( zhè)些让人感到出乎预料的( de)想象力的呈现么?
至于父( fù)女关系的矛盾与复合,雨( yǔ)果对神秘世界的进入与( yǔ)离开,这些都是必然发生( shēng)的事,故事只不过是一步( bù)步演进这些必然而已,所( suǒ)以这些主线反倒不会给( gěi)我留下最强烈的印象。或( huò)许是因为我还没有成为( wèi)家长,无法从一个家长的( de)角度体会同为家长的导( dǎo)演在创作时的那种对孩( hái)子的寄托感的缘故吧。
雨( yǔ)果是一个没有妈妈的孩( hái)子。所谓的神秘世界,是她( tā)心灵的避风港。所以每次( cì)她在神秘世界的旅行,其( qí)实都是一次心灵避难的( de)过程。她在神秘世界中表( biǎo)现得越疯狂、越积极,就越( yuè)是反衬出她在现实世界( jiè)中无法得到肯定与满足( zú)的现状。其实,她的身边有( yǒu)爱,只不过她不曾意识到( dào),因为在现实生活中,她是( shì)被别人爱,而在神秘世界( jiè)中,她是主动地爱着别人( rén)。
在上一部历险故事里,雨( yǔ)果解决的是自己要消失( shī),她要被心灵避风港湾同( tóng)化,即自我存在价值的问( wèn)题;而这一次她解决的是( shì)整个避风港湾面临道德( dé)崩坏,即他者存在价值的( de)问题——她明白了大脸怪对( duì)于神秘世界的意义,明白( bái)了啦啦对于众人的意义( yì),明白了番薯对于米粒以( yǐ)及米粒对于番薯的意义( yì),最终她明白了自己对于( yú)父亲以及父亲对于自己( jǐ)的意义。她从单纯地被父( fù)亲爱,变为了同样发自内( nèi)心地爱着父亲。因此影片( piàn)结尾,她最应该说的不是( shì)“爸爸,对不起”,而应该是“爸( bà)爸,我爱你”。
神秘世界历险( xiǎn)记其实是在一个开头和( hé)结尾都固定好的框架下( xià)(找个理由进入神秘世界( jiè),再找个途径走出神秘世( shì)界),为中间创造种种可能( néng)性与意义的过程。这部《神( shén)2》所创造的可能性就是大( dà)脸怪,所希望观众感知的( de)意义就是亲情以及人间( jiān)真爱的价值。影片在雨果( guǒ)和米粒两个人物上的任( rèn)务线与情感线,都比较完( wán)备,但小小的瑕疵是对于( yú)啦啦任务线和情感线的( de)塑造还没有到位。
啦啦始( shǐ)终没有独立解决问题,它( tā)到结尾其实仍然没有完( wán)成足以胜任神秘世界族( zú)长角色的心理嬗变和“成( chéng)人典礼”。尤其在最终拯救( jiù)水源的一场戏中,啦啦并( bìng)没有扮演关键先生的角( jiǎo)色,反倒是大脸怪舍身取( qǔ)义了,它甚至没有主动、率( lǜ)先伸出手去号召大家团( tuán)结在一起——率先伸出手的( de)是熊大叔——这些都让后来( lái)啦啦同意当族长的转变( biàn)缺乏信度。
既然说到拯救( jiù)水源的一场重场戏,就还( hái)想再多说两句。影片这里( lǐ)加入了一点点带有哲学( xué)意义的思考。和啦啦成为( wèi)族长时的那种世俗性仪( yí)式不同,众人在祈祷水源( yuán)回归时的仪式颇具宗教( jiào)色彩,因为他们想做的是( shì)一个非人力可为的事情( qíng)。最终解决大自然问题的( de)是大自然本身,即大脸怪( guài)作为原住民和水源双重( zhòng)身份的曝光,当然人们的( de)力量虽然渺小,但却也起( qǐ)到了感化的作用。这些或( huò)许是导演对人与自然的( de)世界观认识的一种展现( xiàn)吧。

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